Poesi, politik och retorik

Athena Farrokhzads redan klassiska Sommarprogram den 21 juli var en politisk fyrbåk. Men det innebar också retorikens återkomst, sen länge saknad.

Därför att hon är poet kan hon göra politiska analyser utan omsvep.

Därför att hon har en personlig etisk grundval kan hon använda sig av den klassiska retorikens stilmedel på ett sätt som skulle blamera varje partsinlaga eller valtal. Till exempel anaforerna. Upprepningar med samma början (”rasism är …”) växer till en katalog som blir till ett stormande, kokande hav.

Sarkasm, statistik och hemmafruar

Läser med stort intresse Renée Tunbjer Retzlaffs nyutkomna pamflett Feminism uppåt väggarna eller en rak vänster. Hon jobbar som konstnär och familjeterapeut och har lackat till så till den grad på den svenska politiska debattnivån att resultatet blev en bok på knappa hundra sidor. Arx, heter förlaget.

Det är inte feminismen hon angriper – en av hennes utgångspunkter är erfarenheter från det egna engagemanget i sexti- och sjuttitalskvinnorörelsen – utan nedvärderandet av vad den faktiskt har åstadkommit, till förmån för mytbildning kring orättvisorna mellan män och kvinnor.

Att Sverige är nästan jämställt, och att alla statistiska skillnader mellan könen kan förklaras med att Sverige fortfarande och alltmer är ett klassamhälle, där löner och livschanser är ruskigt ojämnt fördelade.

Det är Tunbjer Retzlaffs genomgående poäng. Som samtidigt har en ideologisk dimension. Hon hävdar bestämt att dagens feminism oreflekterat propagerar för en borgerlig livsstil som har den egna karriären i centrum.

Renée Tunbjer Retzlaff argumenterar med en uppiggande blandning av sarkasm, statistik och historieskrivning. Samtidigt som hon har en bestämd analys av de verkliga utnyttjanden som ligger till grund för det svenska samhället: av de politiska problem som istället borde åtgärdas. ”Skeva globala utbytesmodeller och köp av arbetskraft till ersättningar som låser fast den fattige i fattigdom är inte snart historia.”

Historieskrivningen utgår från den klassiska hemmafrun, hennes arbetsinsats, hennes expertis och hennes omyndighet som medborgare. Hemmafrun blir både en jämförelsepunkt för den ofattbara utveckling som ägt rum – och en påminnelse om att det reproduktiva arbetet kvarstår, liksom dess nedvärdering. Tänkvärt är det stickspår som förespråkar en mer mindful attityd till det hushållsarbete som ändå måste utföras, av både kvinnor och män (eller av tjänstefolk).

Sarkasmen riktar sig mot de feministiska samtidsdogmerna, varav många får sig en rejäl törn. Många av dem har t.o.m. upphöjts till kapitelrubriker, som ”Kvinnor har sämre möjligheter än män”, varefter intensiv statistikbaserad eldgivning följer. Varje gång med slutsatsen att grundproblemet är olika arbetens olika status och prissättning; ett konkret förslag är att höja omsorgsarbetenas löner till paritet med medelklassyrkena.

Ändå blir jag inte övertygad av Tunbjer Retzlaff. Jag kvarstår som postmodern feminist, delvis av samma skäl som hon åberopar. Feminismens framgångar är idag det viktigaste emancipatoriska lokomotivet när alla socialistiska alternativ har utraderats eller nyliberaliserats. Den kan driva samhällsutvecklingen i rätt riktning. Ett exempel är LO:s uttalade jämställdhetsstrategi, som inte bara handlar om rättvisa utan minst lika mycket om att påverka hela lönebildningen genom att lyfta fram och driva upp lägstalönerna. Där blir feminismen starkt operativ.

Vidare är hon som polemiker alltför snabb med att moralisera över dem som har ryckts med av de senaste sextio årens genomgripande samhälls- och mentalitetsförändringar i västerlandet. Det är faktiskt inte bara en chimär att nutidsmänniskan först fostras till individ och sen kanske utifrån det kan anta ett klassmedvetande! Utan det är grundvillkoret. Och just därför är jag Tunbjer Retzlaff mycket tacksam för att hon blottlägger den underförstådda medelklassnormen i den feministiska populismen. Vilket inte hindrar att populismen är taktiskt och politiskt viktig. Att uppleva sig förfördelad ger politisk energi – det gäller sen att utnyttja den på bästa sätt.

Men min starkaste invändning mot boken är att Tunbjer Retzlaff så intensivt blundar för frågor kring etnicitet och ras, som sannerligen hör till diskussionens kärna. Systematiskt underordnas idag stora delar av befolkningen på grundval av namn, utseende och härkomst, förvisas till okvalificerade arbetsuppgifter innanför och utanför den officiella arbetsmarknaden. Livschanser, förkovran och möjlighet till representation lider grava underskott. Och det är härvidlag den individbaserade feminismen kan spela en stor roll som bundsförvant och föredöme, och som grundval för upprättandet av en klassidentitet.

Det ska förtydligas att jag ser inte feminismen som en ideologi, utan som en pågående händelse som förändrar historien. Slutpunkten är inte den individuella framgången, utan att befrielsen ska fortsätta, och omfatta allt fler system av nedvärdering och underordning. Samtidigt som det idag är ofrånkomligt att politiken går via individer, inte via partier. Också engagemanget bottnar i historiskt formade personlighetsstrukturer, som det gäller att ha för ögonen om vi vill maximera deras verkningskraft i hållbar, emancipatorisk riktning, för så många som möjligt.

Ordbildning

PrekarerederNog borde den rätta ordformen vara ”prekärer”? En fiffig omanalys, där det fransklatinska suffixet ”-är” lyfts fram och substantiveras. Sen är det en annan, sociologisk–politisk fråga huruvida anställningsförhållandena ska tillåtas överskugga klassanalysen. En skriftställare har delvis samma villkor som en svartbetald städare på tillfälligt visum, men kan nog svårligen övertyga honom om den saken…

Lästid

På landet upptäcker jag att tidningskonsumtionen har ersatts av lästid. Vi har ingen prenumeration längre men köper då och då en dagstidning i stan. Den konkurrerar med andra mediemöjligheter på gott och på ont. Kan bli åsidosatt eller väldigt väl läst, beroende på omständigheterna.

Vad som gått förlorat är förstås flödet. Den kontinuerliga briefingen om vad som hänt och varför. Istället finns tendensen att den som råkat sätta sig in mer i ett ämne berättar för dom andra, och att det blir intressant, minst lika intressant som att läsa en politisk kommentator.

Men det är också en bubbla som spruckit, inte olik Googles beramade personliga bubbla. En dagstidning invaggar en i förståelse. Men livet är obegripligt, och politiken.

Lästid – ”nu ska jag sätta mig in i det här, läsa en bra artikel, kanske kolla lite källor och bakgrund”; ”nu är det dags att repetera Karl Vennbergs tidiga diktsamlingar som står här i Sixtens hyllor”.

Lästiden är ett nu, den händer här.

Polyfon mångfald

Såväl storyn som budskapet var etablerade redan i förhandsreklamen till operan Magnus–Maria, regisserad av Susanne Osten, som i veckan hade premiär i Mariehamn.

Huvudpersonen en åländsk bonddotter, som i början av sjuttonhundratalet åtalades i Stockholm för att hon uppträtt i manskläder och under falsk identitet.

Och att det handlar om könstillhörighet och begär. Om den frihet som frigörs när en själv trots omgivningens fordringar kan definiera vem en är och vad en eftertraktar i livet.

Återstår att göra en halvannan timme lång föreställning av detta. Och det lyckas ensemblen med nästan i varje detalj: djup, engagerad koncentration i ögonblicken, en mångdimensionell och nyckfull palett sceniska uttryck, till och med den minimala rekvisitan får en mångfald roller.

Ett kollektiv av åtta sinsemellan mycket olika kvinnoröster, varav sju har identiska kläder och sminkning, medan åttan större delen av tiden bryter av i spelstil och riktning, går omkring åt andra hållet i byxor och skjorta.

Karólína Eiríksdóttir har specialskrivit musiken, både sångpartierna och ett avslutande instrumentalt stycke för stråkensemble och slagverk. Manus av Ann-Sofie Bárány och librettot av poeten Katarina Gäddnäs. Den viktiga koreografin står Soledad Howe för och Maria Antman scenografin, helt abstrakt gråsvart förutom en stor segelskuta i fonden.

Alla turas om att vara Magnus–Maria och de människor som omger honom/henne. Oavlåtligt gestaltar de kollektivets makt över individen, och i synnerhet de krafter som kommer i omlopp i den stund nån verkligen hävdar sin egenart. Ingen hejd heller på de sceniska uttrycksmöjligheterna och uppfinningsrikedomen.

Sångstämmorna kittlande och expressiva oavsett om det handlar om folkvisa eller mer atonala avsnitt. De individuella sångarprestationerna skräddarsydda till sångarnas röstresurser kan vara både enkelt gripande och spexperimentella.

Men det centrala uttrycket ligger i koreografin, kroppsspråket och ansiktsuttrycken. Dynamiken mellan kollektivet och den individ som bryter sig ut – och därmed blir både bärare av vars och ens längtan efter ett annat liv och en veritabel kroppslig magnet. Det kanske centralaste stycket i pjäsbygget är en lång orgie under ett enormt vitt segeltyg där bara huvudena ibland sticker upp genom gliporna.

Inte som efter Peter Weiss sentens i Marat-pjäsen: “Ingen riktig revolution utan en allmän kopulation”. Snarare en gestaltning av de fantasier Magnus–Maria blir måltavla för när han/hon får anställning som klockare i en landsbygdssocken.

Också på detaljnivå överallt väldig tydlighet. Sångarna kan pausa i ett skulpturalt nolläge eller aktivt delta i handlingen, varvid hållning och ansiktsmimik ofelbart ger besked om riktning och intentioner, samtidigt som kropparna kanske säger nånting helt annat, järnfilspån i det erotiska kraftfältet.

Rekvisitan får stor uttryckskraft mot det svartgrå. Den röda tyllklänningen som Maria avvisar i början växer till en stor symbol alltmer den slits i bitar och sprids. Men den kan även i en scen ange närheten till häxbränningarnas tid. Till slut har alla fått del av den röda färgen, som tecken på att nånting verkligen har förändrats av Magnus–Marias summariska uppdykande. En annan viktig och multifunktionell roll spelas av en lång tross, som till och med kan bli en boxningsring, där äger uppgörelsen mellan skomakaren och klockaren rum.

Ty infallen, avbrotten och anakronismerna är legio. Kontorsstolar kan börja dansa i en actionscen, och har då olika stora röda kryss under sitsen. En scenarbetare kliver upp med iPhone och tar en selfie tillsammans med Magnus–Maria när hon/han står på sin sångarkarriärs höjdpunkt.

Det jag inte riktigt känner mig tillfreds med är den oklara distansen till folklustspelets typgalleri. Nåt slags baksug uppstår när bondlivet, Stockholms undre värld, bondsocknens sociala struktur … gestaltas i form av gubbar, i bemärkelsen karikatyrer.

En av folklustspelets bärande komponenter är ju pilskheten som fundamental mänsklig drivkraft, vid sidan av fåfängan och egennyttan. Och den där mikroantropologin är en vida spridd och stark undertext.

Mycket schvungfullare hade det blivit ifall den erotiska polyfonin fått omfatta även alla bifigurerna. Mamman och pappan på Åland är smärtsamt ambivalenta – men i fortsättningen känns det som om folklustspelstraditionen halvt urlakar mångtydigheten. I synnerhet kyrkans och rättvisans representanter. De står i sin relativa platthet för en abstrakt lagiskhet som inte riktigt griper in i handlingen. Hur mycket innerligare är inte till exempel den långa, göttiga scenen om trolovningens tre olika stadier: “kyssar-smek-hela vägen in”…

Queerevangeliet redovisas programmatiskt från början (och även i ett tämligen lamt slut) men kompliceras efterhand, därför att de kollektiva scenerna grafiskt åskådliggör de krafter som släpps lösa av den enskildes exempel. Och det funkar jättebra. Men kanske finns en ideologisk pyspunka just där stereotyperna, gubbarna, ibland hotar att ta över.

Att handla i enlighet med lagen är den starkaste perversionen av alla. Och aldrig på förhand bestämt vilken relation den personliga frigörelsen kan komma att ta: ett trotsigt nappatag med lagens bokstav eller ett serent oförstående. Uppsättningen och musiken står mestadels för det senare alternativet, men de mer konventionella inslagen nästas inte på riktigt in i den övergripande helheten, och tär därmed på den programmatiska normkritiken.

Kanske en smått futtig invändning till en oupphörligt intressant föreställning – men maktmänniskor är ofta ett problem på scen, därför att makten är en gåta också i verkligheten.

Ungefär på samma sätt som normkritik i andra sammanhang kan bli så självrättfärdigande att den inte tar de konservativa ståndpunkternas bärare på allvar; inte unnar dem deras perversion.

På toppen

Sudokulösandets högsta topp: ser ut över hela landskapet, men hittar inte nån väg ner. Allt omöjligt, varje metod leder till två alternativ som känns lika trovärdiga. Den yttersta åtgärden är ”Ariadnes tråd” – att nånstans välja ett av alternativen och se vart det leder. Men för att hålla allt i huvet måste en då vara väldigt stilla och klar; det är en morgonsysselsättning.

Så händer det! När ögat far över en ruta eller en rad för hundrade gången visar sig en möjlighet att komma vidare, ibland ett ganska enkelt uteslutningsresonemang en varit blind för. Och sen går allt bara med ett huj, även om också nedstigningen kan ta sin tid…

Men just den där tillvaron när precis ingenting funkar, men med den allt starkare upplevelsen av att alla de 81 rutorna hänger ihop i ett mångdimensionellt nät som aldrig kan brista. En underbar stund, informerad av känslan av oändligt med tid, att det kan få ta dagar, minst.

Överhuvudtaget spel, stunden när allt står och väger. Eller ett länge låst läge börjar röra på sig men slutresultatet ännu omöjligt att förutsäga, ytterligt små skillnader kan komma att avgöra. Det är den lyckligaste stunden. All annan logik bara övning eller metodiskt verkställande.

Brecht om regelbundenhet/oregelbundenhet

I sin uppsats från 1939 om lyrik utan rim med oregelbundna rytmer befinner sig Brecht redan på framförandenivån, han uttalar sig inte som författare.

Vad han säger är att prosa kan underordnas en fast jämn takt för att nå fram under svåra mottagningsförhållanden, till exempel en lättstörd radioutsändning.

Takten blir då själva kanalen, som bär fram meningen, och i synnerhet teser och antiteser.

Brecht anger takten med versfötter. Det är opedagogiskt av flera skäl. Mycket bättre med taktstreck motsvarande fjärdedelsnoter:

|Ja, | wenn | die | Kinder | Kinder | blieben, | dann |

Brecht anger också att radbrott innebär cesur. Det är ett oegentligt sätt att säga att det finns en rekommendation att lägga till en tom fjärdedel | | vid radbrott. Ja, snarast att taktbaserade pauser kan sättas in var som helst i texten, varvid ny rad är en tämligen grov notation.

Den typografiska raden är nämligen ingen fast tidsenhet i detta slags dikter. Det viktiga är den jämna lunken, med dess möjligheter till oväntad variation på logisk och lexikalisk nivå: tes–antites–syntes respektive ord som promoveras eller demoteras tack vare sin position.

Lunken är dominant, vilket frigör både framförandets variationsmöjligheter och den tänkta mottagarens uppmärksamhet.

Verfremdung – från talspråkets och det muntliga framförandets konventioner (till exempel det politiska talets kadenser). För att andra slags framhävanden ska bli möjliga.

Lyrik? Ja, det också. Men framför allt en kanal (i Roman Jakobsons bemärkelse, jfr. ”Linguistics and poetics”).

Memoarer

”Jag närmade mig dikten av kallelse, lockelse – men med inställningen att den vore en gåta som skulle besvaras. Sen fann jag att den var ett multidimensionellt objekt, öppet för ömse användningar, kontemplativt, över tid; olika infall. Nu grunnar jag mest över dess oförutsägbara verkningar, inte bara i språket.”

Singularis och pluralis

Intellektuella kan vara partitagande, ja partimedlemmar. Men alltid med en helhetsblick på samhället. En blick som helst ska vara lite skev och ny, föreslå alternativa modeller till dom gamla.

Därför tyckte jag om artikelserien om identitetspolitik i Svenska Dagbladet, inledd och avslutad av Håkan Lindgren. Deltagarna gjorde ett hederligt intellektuellt jobb och kom fram till olika ståndpunkter, som samexisterar. Världen blev tydligare och perspektivrikare.

Men sakfrågan är knivig. Eftersom alla kollektiv idag består av individer med ytterst ont om tid, och därför blir ytterst flyktiga. Dom är inte idéburna eller organisationsbundna längre. Vad blir det då av den politiska slagkraften? Och kontinuiteten?

Jag blev inspirerad till att göra en liten grafik. Ursäkta att jag inte har resurser för att rita rent:

identitetsdiagram

Poängen med bilden tror jag är att det rådande systemet som nedvärderar vissa och normaliserar andra bara kan utmanas av samverkan mellan olika åsidosatta grupper, så att dom känner igen sig i varann. En kollektiv identifikation istället för enstaka krav på rättvisa och upprättelse. (Solidaritet?)

Observera skalan från osynlighet till synlighet. Observera även att klasstillhörighet (inklusive prekariatet) är inritat som en potentiell identitet, inte som en grundval. Det beror delvis på en tolkning, delvis på att perspektivet riktar in sig på medborgerlighet, inte på ekonomi. En annan allvarlig brist är statens frånvaro i bilden. Eller rättare sagt dess gåtfulla närvaro överallt.

TTIP röntgar maktförhållandena

En liten gratisbroschyr, utgiven av vänstertankesmedjan Rosa Luxemburg-Stiftung, ger mycket att fundera på. Den beskriver innehållet i och konsekvenserna av handelsavtalet TTIP. Att den är smått tendentiös, särskilt i tolkningen av USA:s hemliga avsikter, gör ingenting alls. För själva diskussionen av vilka gränser en stat kan sätta upp ger en röntgenbild av politikens och juridikens möjligheter i en tid när det är de internationella företagen som har övertaget.

TTIP är inte bara en valfråga, utan ett flygfoto över hela politiken och de ekonomiska krafter som omger den och definierar dess krympande handlingsmöjligheter. Och antas TTIP på storföretagens villkor, då är det kört. Det är det kanske redan:

When the people of Slovakia voted in a leftist government in 2006 as a response to the unpopular privatization of health care, one of its first moves was to restrict the powers of private insurance firms to extract profits from the public health system. In retaliation, a number of health insurance companies sued the Slovak government for damages, with Dutch firm Achmea eventually seizing €29.5 million in public assets by way of ‘compensation’. In a groundbreaking case filed in 2013, Achmea is now attempting to use the same powers to block the Slovak government from setting up a public insurance scheme that would provide health cover to all the country’s citizens.

Ladda ner John Hilarys pamflett gratis här hos War on Want! Den finns översatt till många språk och borde ges ut även på svenska.

En helt annan form av uppmärksamhet

Den danske poeten och forskaren Martin Glaz Serup gör i boken Relationel poesi (Syddansk Universitetsforlag) en slagkraftig genomgång av viktiga förhållningssätt inom dagens poesi, och i synnerhet dess politiska funktion.

glazserupFramställningen är stramt upplagd: ett renodlat teoretiskt ramverk, tät dialog med samtida dansk kulturdebatt och ett antal närläsningar av verk av valda poeter, inklusive två äldre föregångare.

Relationel poesi är således inte en encyklopedi, utan en undersökning på dryga hundra sidor som sätter upp sina egna gränser och därmed blir desto mer allmängiltig och inspirerande. Ett restriktivt förhållningssätt, väldigt kongruent med tillvägagångssättet hos många av de diktare han beskriver.

Den teoretiska utgångspunkten är situationisten Nicolas Bourriaud och all den kritik som hans flummiga övertro på konstens direkt revolutionära roll har framkallat. I synnerhet låter Glaz Serup Bourriaud stå i oskarp kontrast till Jacques Rancières estetiska teser och kategoriseringar.

Rancière urskiljer tre olika regimer (man kan nästan säga funktioner) för konsten, vars inbördes balans skiftar historiskt utifrån det rådande samhällets intressekonflikter. Dessa tre regimer är den etiska, den representativa och den estetiska. Och termerna är inte särskilt väl valda. Om jag rätt förstår Glaz Serups redogörelse så motsvarar det etiska konstens grundläggande produktionsvillkor och yttrandefrihetsfrågor; det representativa handlar om regler för fiktion och avbildning; medan det estetiska är nära förknippat med modernismens projekt att utvidga och omforma publikens verklighetsuppfattning.

Så griper han sig an med läsningar, och har många goda poänger.

Den första är att skapa en tradition genom att börja med två äldre poeter, Peter Laugesen och Pentti Saarikoski, och visa att deras praktik i vissa av sina verk helt och fullt motsvarar dagens bloggpoesi, i synnerhet genom ambitionen att få med allt och inte väja för det alldagliga – och att den osorterande hållningen i sig är politisk.

Den andra poängen som tilltalar mig mycket är tanken att tiden gör avtryck i ett skrivande som bygger på långa serier av tillfällighetstexter (snarare än enstaka koncentrerade statements). Jag har en stark förnimmelse av att tidens konkretisering är ett viktigt tema båda för Glaz Serup själv och för den poetiska praktik han skildrar.

De samtida poeter som beskrivs, på ett metodiskt akademiskt sätt men ändå känsligt, är UKON, Ida Börjel, Kenneth Goldsmith samt Derek Beaulieu, som via uppfinningsrika konventioner översatt dagstidningar till bokformat, ett projekt som jämförs med Börjels Skåneradio.

Och det hänger nära samman med vad jag tycker är den viktigaste aspekten av boken, nämligen påpekandet av den politiska sprängkraften hos text som sätts in i en konstnärlig ram.

Glaz Serup delar sin generations mindrevärdeskomplex för litteraturens räkning, instämmer i suckar om att litteraturen ligger minst femtio år efter bildkonsten och andra konstarter. Men det som hans skildring utstrålar är samtidigt en glad tro på att det faktiskt bara är att sätta igång och göra litteratur av det som inte räknas som litteratur. Eller som det heter apropå Kenneth Goldsmith:

…ordene hevet ud af deres sedvanlige kontekst. De får lov at optrede fremmede for sig selv, nye, så man pludselig kan se andre og måske mere taktile kvaliteter i de forskellige former, der containeraktigt udgør en del af den daglige og ellers så usynlige distribution af det sanselige. (sid. 88)

Och apropå Börjel talas det om ”en helt anden form for opmærksomhed”. Som alltså blir direkt politisk, men siktar in sig på helt andra aspekter av det politiska än vad som vanligtvis är fallet.

Bristen i boken, vilket författaren också erkänner (sid. 93) är att perspektivet är väldigt (inter-)textuellt. Diktens klangliga och performativa aspekter sätts inom parentes till förmån för en undersökning som framför allt uppfattar poesin som ett tryckt medium, ja nästan som ett format för att sätta flödet av språk och liv på pränt – och därmed fånga spåren av tidens gång.

Textligheten är naturligtvis inget stort problem, utan bara en uppfordran till andra att gå vidare och undersöka poesin utifrån samma utgångspunkter, men med hänblick på de instanser där den framförs och på så vis åter förenar sig med tidens larm, materialiserad i en historisk kropp, en röst.

Hur fort går det inte …

… att en nyhet blir viral och rör upp kommentarer så att minnet blir outplånligt även sen fakta ställts till rätta.

Det finns en omedveten dimension i vad som blir spritt. En bräsch i censuren. Ett tillfälle att säga vad som inte får sägas.

Här är Mediernas bra men sorgliga reportage om den föregivna masskönsstympningen i Norrköping. Slarv blir en världsnyhet, som det verkar utanför lokaltidningens ansvar. Dom är till och med lite stolta:

Men det behövs ett nytt slags prövning. 1. Är det sant? 2. Vad är den omedvetna berättelsen? (Ja det finns många mediekritiska checklistor, men det här är ett trevande tillägg.)

Virkad essä om fascism&rasism

23 juni 2014
Ord som slutar på -ism fördunklar tänkandet. Därför att dom är inte jämförbara.

Fascism är principen om individens underordning till staten/nationen/idén.

Rasism är samlingsnamnet på ett helt spektrum av strategier för nedvärdering av folkgrupper.

Fascismen är stadig och långvarig; rasismen är flyktig och kan vara allt från spontan till institutionaliserad och statsbärande.

Dom två ismerna måste ses i sin olikhet för att samspelet mellan dom ska kunna kartläggas. Och för att vi ska kunna jämföra dom med andra ismer. Som i sin tur är helt annorlunda uppbyggda.

24 juni 2014

Termen ”främlingsfientlighet” banaliserar vådligt mycket och innebär ett slags medgivande att rasismen bygger på enskilda mänskors nycker – som man då inte kan ta ifrån dom utan att bli diktator. Men den kommer från ett annat håll än inifrån.

25 juni 2014

Rasismens objekt är godtyckligt och kan förändras. Den som säger att hen hatar judar, muslimer, bögar … formulerar bara sin egen relativa otillfredsställelse. Hat är det inte alls fråga om.

26 juni 2014

Egentligen är den hatlösa rasismen värre. Den som sorterar bort automatiskt, och därmed skiktar arbetsmarknaden, bostadsgeografin, representationen. Den subjektslösa rasismen. Men den hänger ihop med glåporden, med våldet, med hatpropagandan förklädd till politik. Allting hänger ihop. I en kontinuerlig, separerande rörelse.

29 juni 2014

Nazismen kommer från ett annat håll. Det är ett gruppbeteende. Som likväl kan få stor inverkan på hela det politiska spektrumet. Våldslöftet ruckar kompasserna. Att ge dom status av ideologi eller parti ger dom en närvaro, som kanske rekryterar, men framför allt skapar meningslöshet, icketänkande; den riktiga politiken försämras, blir mindre konstruktiv.

30 juni 2014

Extremism försiggår alltid i galna smågrupper, men bilden av deras samfällighet kan få politiskt inflytande och t o m bli statsbärande. Och ingen vet vilken omfattning sponsringen och det internationella nätverkandet har.

(forts.)

Mått

image Ny måttsats till midsommar. Från ICA men det var KF:s provkök som uppfann den, och standardiseringen, efter en studieresa där alla recept måste översättas. Och det är genialt. De länkar in i varandra så bra – och ger en utgångspunkt för att avvika från recepten med exakthet och förnuft. Mått är ett ganska djupsinnigt ord. Antingen gör det avvägningen till levnadskonst, privatetik. Eller så är det nånting en följer programmatiskt. I matlagning i skrivande i umgänge. Ibland ska det vara för mycket, ibland största knapphet. Lagom finns bara som referens när en väl kan nånting.

Veyne och ideologiernas roll

Historikern Paul Veyne skriver så intelligent och kan så mycket att en själv blir smartare med omedelbar verkan av att läsa honom. Tidigare finns häftet Kände grekerna till demokratin+Olympia i antiken (Symposion 1991, översättning Simon Winter respektive Lars Eberhard Nyman).

veyneomslagNu ger Daidalos ut den mycket spännande boken När världen blev kristen 312–394. Den handlar om kejsar Konstantin, vars omvändelse till kristendomen är en sån händelse som förändrade historien.

Alla fakta läggs fram på ett informativt och behagfullt vis. I synnerhet får vi reda på vilka ramar en romersk kejsare hade för vad han kunde ta sig före. Att med djup personlig övertygelse byta tro och börja uppföra kyrkor var ingen stor grej; det fanns ett stort utrymme för nycker. Att förbjuda blodsoffer var tuffare, men accepterades. Däremot hade Konstantin ingen makt över vad och vem medborgarna tillbad. Han och kristendomen var bara en del av en allmän pluralism, där religionen dessutom hade så många olika funktioner att det (precis som idag) är svårt att prata om ”religion” i allmänhet.

Men ju mer en läser desto mer står det klart att Veyne har ett annat syfte med boken än att bara vara folkbildande. Han vill tona ner tanken på ideologiernas roll i historien, till förmån för ett institutionellt perspektiv, och även det personliga momentets inverkan. Att det är samhällena som förändras, inte människorna, förutom kanske några få utvalda.

Vilket i sig är en väldigt ideologiskt laddad ståndpunkt, på gränsen till antidemokratisk.

Den stora omvälvningen för Veyne är att en religion blev statsbärande, inte vad som hände i människornas själar, eller för den del händer.

Så vad han underförstått underkänner är tanken att kristendomen, eller för den delen marxismen, har haft nåt inflytande på samhällsutvecklingen.

Fan tro’t.

Det är ett uppifrånperspektiv på ideologierna, att de går top–down. Men det konkurrerande perspektivet är att ideologierna uppstår ur ojämlik fördelning av makt och resurser, och således även har en nedifrånaspekt, som kan ta formen av ett kullkastande.

Och där har ideologierna, inklusive religionerna direkt inflytande på hur enskilda personer uppfattar sina villkor, och kanske till och med skrider till kollektiv handling.

Våt filt

Det hämmar både den ideologiska debatten och historieskrivningen att det inte sägs rätt ut att Persson-regeringen var nyliberal. Som en balansräkning som inte vill gå ihop. Igår sa i alla fall en av dem som förstår det svenska samhället allra bäst, Irene Wennemo, att slogan ”Den som är satt i skuld är inte fri” har kastat en våt filt över frågan om hur de offentliga investeringarna ska finansieras – ja alls är möjliga. En intervention som lösgjorde mycket energi i samtalet mellan henne, Tobias Baudin och Martin Klepke, som har sammanställt – det var anledningen till seminariet – de senaste årens ledarartiklar i LO-Tidningen och Arbetet till en liten bok som blir både löpande samtidskrönika och politisk komihåglista: Ultimatum – argument för en ny politik (Kata förlag).

Urval, erfarenhet

Dom usla, likgiltiga fotografierna, bort med dom, dom tar bara plats.

Dom bra – dom som når fram till nån annan utan given kontext.

Men så dom mittemellan.

Dom misslyckade. Varje misslyckat fotografi bär inom sig ett bra. Vinkeln, skärpan, ögonblicket ligger fel men intentionen går att rekonstruera och minnas.

Ja det är ett slags omvänt minnesarbete att lära sig av misslyckandena medan en ännu kommer ihåg uromständigheterna. Skatparet som konkurrerade med sångarkvartetten och skulle ha haft sommarhimlen som bakgrund, inte den där busken. Nästa gång …

(Kan en lära sig att se likadant på andras bilder? Nja, isåfall måste en nog ta dom först. Ännu ett annat slags inlevelsearbete.)

Vadslagning och vägledning

Pascal hamnade helt säkert i helvetet för sitt tilltag att spekulera i den eviga saligheten som om det handlade om tulpanlökar. Åtminstone torde få vara mer förtjänta av en sån överraskning.

Men på ett vardagsplan? Kan man inte tänka att den som tror sig vägledd av en högre eller bortre makt ligger bättre till för att ta vara på de möjligheter som erbjuds? Ungefär som Dummerjöns. Eller som en riktig spelare, en som väntar tills det rätta tillfället infinner sig.

(Filosofen och matematikern Pascal gjorde alltså en logisk kalkyl och kom fram till att det är bäst att investera i att tro på ett liv efter detta, eftersom man inte får uppleva motsatsen ifall döden är det totala utslocknandet. Förmodligen var hela argumentationen bara ett belevat, eller kanske giftigt skämt.)

Villovägar

Jag älskar vetenskap, jag blir till och med uppspelt av att läsa nån som lyckas påstå nånting som är sant. Men varför måste texten ta formen av hypotesprövning? Är inte det naturvetenskapliga förhållningssättet en oredovisad del av förförståelsen? Jag menar: ingången är den hittillsvarande kunskapen. Och den kan redovisas på så många olika sätt, inte nödvändigtvis i ett inledningskapitel. Men själva dramat är hur den konfronteras med nya data och måste tänka om, kanske till och med ta formen av nya begrepp och modeller. Varför fortsätter så många låtsas vara induktiva eller deduktiva när själva berättelsen är abduktiv:

Vi trodde så här, men det visar sig vara så här, och då måste vi tro nånting annat, så länge…

Kapitalismens ekosystem

Nancy Fraser är bland dom främsta att länka samman socialismen med dimensionerna kön och etnicitet. Hon borde vara mer i ropet. I senaste New Left Review (86 2014) finns en mycket tankeväckande samhällsfilosofisk essä, ”Hidden Abodes”. Hon utgår ifrån och accepterar Marx beskrivning av hur värde uppstår i ett kapitalistiskt system. Men sen gör hon en utzoomning för att se varifrån värdena kommer, förutom från exploateringen av dom arbetande: Från exploatering av det reproduktiva (kvinno)arbetet. Från rovjakt på naturresurserna. Och från staten, som garanterar att marknaden fungerar.

Men sen kommer den tunga dekonstruktiva poängen. Fraser visar att det är centralt för kapitalismen att göra denna uppdelning mellan det ekonomiska och det övriga (kvinnor, naturen, det politiska). I våra sinnen och i samhällets institutioner. Hon hävdar att kampen handlar om var gränserna ska dras, olika i varje land och tidsskede, mellan ekonomin och resten.

Förebilden är hur Marx raserade den klassiska nationalekonomin genom att dra in den konkreta produktionen i beskrivningen. Fraser fyller på med kön, miljö och politik som lika grundläggande men undanskymda förutsättningar och ger därför en stor hjälp åt övningen att sluta tänka bara i ekonomiska termer och därmed kunna länka samman motstånden mot alla olika slags exploatering. Och bättre undersöka hur dom samspelar.

Privatiseringarna av välfärden, för att bara ta ett exempel, skulle i den här samhällsbeskrivningen handla om hur det reproduktiva arbetet till stor del har garanterats av staten men nu säljs ut till att bli en kortsiktig spekulationsvara, till förfång för resultatet och för hela samhället.

Prosa

Kan inte uppdraget formuleras som så: Att översätta viktiga grejer i flödet—läsningen—livet till god prosa. Och då verkligen lägga sig vinn om prosan som medium, så att den kan registrera likheter och distinktioner med alla de resurser den äger; inte minst innebär respekten för syntaxens resurser ett aktivt arbete för att inte dras ner i färdiga tyckanden. Genomtänkta satsfogningar och pigga adverbial ger bärkraft inifrån språket.